明清家具創(chuàng)造了新的民國家具樣式
初涉古典家具的收藏者，一般都會被明清家具的豪華繁復(fù)的樣式、精雕細鏤的工藝所震憾，以為明清家具是中國古典家具的正宗。如市面上常見的沉重氣派的太師椅、有千工床之稱的拔步床，雕滿靈芝葡萄的八仙桌、開光圓鼓繡墩等。清后期，西方文化使中國傳統(tǒng)的家具風(fēng)格受到猛烈的沖擊，品種、結(jié)構(gòu)、樣式發(fā)生重大變化，審美情趣日漸變化，在蘇滬地區(qū)出現(xiàn)了被稱為海派風(fēng)格的民國家具樣式。
從時間上來推算，中國古典家具的高峰期是在清初康熙、雍正、乾隆時期。這是因為明末農(nóng)民起義領(lǐng)袖李自成逃出，清帝人主中原后，宮廷家具損毀嚴重，清廷得天下后大修皇宮園林，還有清室王公貴族建王府造豪宅，致使能工巧匠們有一個制作家具的機遇。尤其是清帝親自過問木器家具的材質(zhì)、樣式、雕刻內(nèi)容及擺放位置等。從上到下，清初的家具制作藝術(shù)發(fā)展迅猛，留下了一大批精華作品。至今，擺放在故宮里的家具，很大部分是這個時期的精品。但是值得指出的是，清康熙時期的家具樣式，基本上還是沿襲明代家具的傳統(tǒng)。雍正、乾隆年間明清家具才慢慢獨立開來，形成一種新創(chuàng)造的家具風(fēng)格。
從藝術(shù)風(fēng)格上講，明清家具樣式變化大，崇尚繁復(fù)，用料碩大、厚重，精雕細刻，一張小小的桌上可雕刻數(shù)十條龍鳳形紋飾及密密麻麻的靈芝、蝙蝠等圖案，此外還獨創(chuàng)了鑲嵌木、竹、石、瓷等工藝，開創(chuàng)一代新風(fēng)。但從美學(xué)上來講，卻是失敗了，背離了“少就是多”哲理，背離了明代家具精巧、靈俊、線條柔美的風(fēng)格，沒有讓人充分藝術(shù)想象的空間。清朝家具如此，瓷器、漆器等也如此，大紅大綠大藍大紫大黑統(tǒng)統(tǒng)堆積在一起，俗不可耐，但俗到頭又成為雅了，當(dāng)然這種“雅”不是有境界的“雅”.所以說，明清家具有皇家霸氣，是既可敬之又畏之又應(yīng)躲之，令人感到震驚奇異，又無可奈何。明清家具是靠氣勢取勝的，有強迫讓人接受的皇家風(fēng)范。
從純粹的中國漢文化傳統(tǒng)的古典家具的美學(xué)觀為基點來談?wù)摚髑寮揖撸鄬γ魇郊揖邅碚f，明清家具是一種異化而不是進化，明清家具是一種退步而不是一種進步。如今，無論在還是在西方，喜歡收藏中國古典家具的收藏家主要推薦的都是明式家具，在海內(nèi)外拍賣收藏界最熱銷的也是明式家具，即是例證。
從時間上來推算，中國古典家具的高峰期是在清初康熙、雍正、乾隆時期。這是因為明末農(nóng)民起義領(lǐng)袖李自成逃出，清帝人主中原后，宮廷家具損毀嚴重，清廷得天下后大修皇宮園林，還有清室王公貴族建王府造豪宅，致使能工巧匠們有一個制作家具的機遇。尤其是清帝親自過問木器家具的材質(zhì)、樣式、雕刻內(nèi)容及擺放位置等。從上到下，清初的家具制作藝術(shù)發(fā)展迅猛，留下了一大批精華作品。至今，擺放在故宮里的家具，很大部分是這個時期的精品。但是值得指出的是，清康熙時期的家具樣式，基本上還是沿襲明代家具的傳統(tǒng)。雍正、乾隆年間明清家具才慢慢獨立開來，形成一種新創(chuàng)造的家具風(fēng)格。
從藝術(shù)風(fēng)格上講，明清家具樣式變化大，崇尚繁復(fù)，用料碩大、厚重，精雕細刻，一張小小的桌上可雕刻數(shù)十條龍鳳形紋飾及密密麻麻的靈芝、蝙蝠等圖案，此外還獨創(chuàng)了鑲嵌木、竹、石、瓷等工藝，開創(chuàng)一代新風(fēng)。但從美學(xué)上來講，卻是失敗了，背離了“少就是多”哲理，背離了明代家具精巧、靈俊、線條柔美的風(fēng)格，沒有讓人充分藝術(shù)想象的空間。清朝家具如此，瓷器、漆器等也如此，大紅大綠大藍大紫大黑統(tǒng)統(tǒng)堆積在一起，俗不可耐，但俗到頭又成為雅了，當(dāng)然這種“雅”不是有境界的“雅”.所以說，明清家具有皇家霸氣，是既可敬之又畏之又應(yīng)躲之，令人感到震驚奇異，又無可奈何。明清家具是靠氣勢取勝的，有強迫讓人接受的皇家風(fēng)范。
從純粹的中國漢文化傳統(tǒng)的古典家具的美學(xué)觀為基點來談?wù)摚髑寮揖撸鄬γ魇郊揖邅碚f，明清家具是一種異化而不是進化，明清家具是一種退步而不是一種進步。如今，無論在還是在西方，喜歡收藏中國古典家具的收藏家主要推薦的都是明式家具，在海內(nèi)外拍賣收藏界最熱銷的也是明式家具，即是例證。
